观后感，就是看了一部影片，连续剧或参观展览等后，把具体感受和得到的启示写成的文章。所谓“感”，可以是从作品中领悟出来的道理或精湛的思想，可以是受作品中的内容启发而引起的思考与联想，可以是因观看而激发的决心和理想，也可以是因观看而引起的对社会上。以下是小编整理的《铃芽之旅》观后感精选9篇，仅供参考，大家一起来看看吧。
《铃芽之旅》观后感1
看完《铃芽之旅》，我或多或少有一些疑问:铃芽去的地方有什么含义?大臣为什么要那么做?为什么往门出现在废墟里等，现在，我终于明白了。
首先第一个问题：大多数国人看完电影都觉得新海诚导演并没有刻意去设定旅程的路线，包括我看完电影也是这么想的，直到我查资料发现，原来这些地方是有含义的。铃芽去的地方都经历过地震，不过可不是那种晃晃就结束的，全部都是载入史册的。像铃芽的老家就是日本“311”大地震的受灾区之一，包括铃芽的母亲也是因为“311”大地震去世的。
接下来第二个问题：看过电影的都知道小猫“大臣”原本是“要石”（镇压石），被铃芽在九州不小心拔出后，四处奔波，所到之处必有“往门”开启，这也是为什么铃芽和草太四处跑，因为往门一开启必有大大小小的“蚓厄”漂浮到空中，“蚓厄”落下就产生地震。作为闭门师，草太的职责就是关上往门，阻止地震发生。大多数人和我一样认为大臣脱离了自己的职责还开启往门，是类似于反派的角色，直到电影尾声铃芽说了这么一句话:“大臣，是带我们来这的吧!”。这时我恍然大悟，原来大臣是带铃芽和草太一起关闭往门的。而在中转站，“左大臣”（另一只要石）也一起加入了旅途，其实是左大臣自己从东京过来的，最后才和大臣变回要石，不然草太也是无法被救出。那么为什么大臣会自愿变回要石救出草太呢？其实电影最后铃芽说了一句“干脆让我变作要石”。四为喜欢她，大臣才不会让她变成要石。
那么第三个问题：我们知道往门里是“常世”，常世则是死人待的地方，那么往门在废虚里就说的通了：是灾难造成了废虚，每次有灾难，几乎都有人死去，而往门里的常世则是死人待的地方。
电影中，关上往门的方法是闭上眼睛，回忆这片土地曾经的故事，然后念一段咒语，最后把草太脖子上的钥匙拍入形成的孔里，这样做就像在怀念这里的人。
男主角草太被大臣变成一个缺了一只脚的椅子，这把椅子是铃芽母亲的遗物。起初，草太还站不稳，勉强才能跑步，后面草太大叫一声:“我已经越来越熟悉这具身体了。”不起眼的一句话，却为后面草太变成要石作了一个铺垫。那么，为什么是一把少腿的椅子呢？因为椅子代表的是灾难后人们的心理创伤。
新海诚导演说“2010年的311”大地震是灾难三部曲的出发点。灾难三部曲是《你的名字》、《天气之子》、《铃莱之旅》，每一部都与灾难紧紧相连。虽然新海诚不是那次地震的直接受灾人，但是他非常关心受灾地怎么样了，他有一种愧疚感，“灾难三部曲”也算是对受灾人的一种慰门。
有人认为《你的名字》和《天气之子》比《铃芽之旅》好多了，因为《铃芽之旅)是一部公路片，那是因为新海诚以前的电影每次首播后总会有观众希望电影里有自己的家乡，他才会制作这么一部公路片。
希望下一次三年之约，能看到更完美的作品！
《铃芽之旅》观后感2
这部电影真的很有感染力，代入感很强，一部充满善良温暖正能量的电影，铃芽虽然没有母亲，但是有爱她的小姨，路上遇到的千果，酒吧的大姐都非常好，真的太能共情了，铃芽也不是大部分人所说的恋爱脑，一开始遇到男主虽然说一见如故，可能就是因为好奇跟过去，后来去找他是因为女主看到了别人看不到的蚓厄，同样男主也看得到，当时女主并不知情，知道他去了那个地方好奇也很担心他的危险，这可能是个正常人都有的心理，至于后面女主会一直跟着男主去冒险大概原因就是因为铃芽在不知情的情况下拔出了石头导致镇不住蚓厄而且男主已经被诅咒根本就没有太大的能力，想要尽自己的一份力，这跟恋爱脑也没有关系，这是关乎一整个东京的存亡，女主还是很清醒的，要不然后面也不会自己亲自把草太插进去，至于要再救他出来，女主那时候始终觉得是自己的过错想要弥补，很害怕没有草太的世界在我理解来铃芽是觉得草太和自己是一个世界的人并且一起冒险，别人都不理解，只有他们两个懂，所以才有了这句话吧，电影刚开始我以为大臣是打开门的坏咪咪，后来才知道是一直引导铃芽去那扇门的，它说不能去铃芽家一起生活了真的爆哭了555 再后来铃芽也治愈了小时候的自己，挺完美的结局啦。
女主很勇敢，就是男女主的感情线比较少，很值得一看！
共情能力强的人记得带纸巾，我一整个爆哭！
《铃芽之旅》观后感3
九州乡间的女高中生铃芽（原菜乃华）遇到一名寻找门的神祕青年草太（松村北斗），在好奇心驱使下追随草太进入废墟并打开了一扇门；然而这个门却是灾祸降临的门扉，为了避免日本各地的门被逐一开启，为此他们踏上一段奇幻旅程。隐藏在铃芽内心的过去，以及巨大灾难背后的真相，将逐渐在她们的面前揭晓。
为了要关闭灾祸降临的门扉，铃芽与草太追随着猫咪展开一场走遍东日本的公路冒险。这看似拯救世界的旅程，实则是在路途中拾起饱含人情的力量。剧中安排许多小事件，铃芽与各地人们的邂逅，每一次与人的相遇，都一点一滴地找回正视过去伤痛的勇气。同时，也因为铃芽关门时必须感受曾经在此生活人们的情感，这项设定使角色必须认识城镇的过去回忆，更将电影的视角专注于那些居住在这片土地上的人们，体悟他们与土地彼此之间的联繫，藉此带出整部电影所要讲述的主题。这让每一段小故事的铺陈，不再只是因应剧情的需要，而是富含意义和情绪的紧密扣合。
整体来说剧情流畅、不拖沓，冒险一幕又一幕地推进剧情，中间不会有无聊的部分。最后随着剧情层层的铺垫，大事件发生了，但此时剧情也迎来一个转折，将故事走向带到不同的境地，让主角真正去成长。后续的发展环环相扣，并且把前面隐约的伏笔串联在一起，让作品得到昇华。最终在因缘际会之下，与过去的创伤记忆和解，修復那段封尘已久、以为早已遗忘却始终在心中的痛苦。有没有看到我妈妈，我妈妈找不到我一定好担心、妳也会好好地长大成人的，最后一段用温柔的口吻告诉我们：儘管我们会担忧、会恐惧，但我们要相信，未来一定能遇见许多关心我们、爱着我们的人，陪伴我们度过重重难关。唯有接受伤痛的事实，相信着未来，才能够将伤痛化为持续前行的力量。
《铃芽之旅》观后感4
最近，春雨连绵，叠加上觉得自己永远也不能过上自己想要的生活，整个人比较down，感觉活着也就这样，没有什么意义。今天早上又加班开会，心情更糟糕了，于是下班后去看了《铃芽之旅》，真的觉得被治愈了，而且重新燃起了对生的向往，生命本身就是件非常美好的事情啊。
先来聊一聊设定，动漫里的主要设定就是“往门”，往门的一边是现世，一边是常世。现世就是我们生活的此时此刻此地，而常世是所有时间的集合，在正常情况下，人只有在死亡之后才会进入常世。往门里关着“蚓厄”这种怪物，一旦蚓厄从往门里出来，落到现世的地上，就会造成大地震。两位神明化作“要石”封印着往门，使其不会彻底被打开。同时，有闭门师在世界各地四处游走，寻找废墟，寻找逐渐开启的往门，将他们重新关上。而找到钥匙的方法，是唤起这篇废墟曾经有过的记忆。往门在废墟之上，这个设定就很有意思。往门是时间的集合，而废墟，从某种意义上是时间停滞之所。关门的咒语是“诚惶诚恐呼唤日不见神，先祖之产土神，领受已久之山河，诚惶诚恐，谨此……奉还于尔！”土地和人类是互相成就的，是大地之母给了人类生存之所，是大地之母哺育了人类，但同时人类也给土地带来了生命的繁荣与喧哗。
故事开始，铃芽在上学的路上遇见了闭门师大帅哥草太，草太向她询问了最近的废墟在哪里。也许是帅哥太美，也许是帅哥的目的勾起了铃芽的好奇心，铃芽走着走着，也翘课去废墟了。其实，开场的处理是有点草率的，我个人觉得铃芽翘课去废墟的理由是不太成立的，反正引不起我这个高共情人的共情。但是我也能够理解这个草率的开场，因为很显然，编剧想要迅速切入主题，所以抓大放小了。
在铃芽第一次去到废墟，有个非常关键的剧情，她把“要石”给拔出来了，引起了后续的一系列连锁反应——草太被诅咒成儿童椅子，各地往门被打开造成了蚓厄外逃，草太在途中变成了要石进入了往门的常世……简单的说，就是铃芽的一个无意之举，其实是闯祸了！她要去关门、进入常世寻找草太，根本跟恋爱脑没有什么关系，她是要弥补自己的错误！我真的不能理解为什么那么多人指责铃芽的冒险是恋爱脑表现。相反，我很喜欢铃芽，一个敢于为自己的错误负责的女孩，是非常有人格魅力的。
还有人说，几次关门太模式化了，就是上路，然后把门关上，继续上路，然后把门关上。这点我也不是很赞同，首先四次关门的危险程度是循序渐进的。从上路开始计算，第一次关门是在平地上；第二次关门铃芽差点因为常世幻想而坠落了；第三次关门草太变成要石，要不是铃芽一定要救他，那长发泪痣帅哥就GG了，这是伴随死亡气息和巨大牺牲的关门，感染力我个人觉得甚至比第四次关门封印还大；第四次关门是拯救草太、要石的自我牺牲、最后真相的揭露，是循序渐进的。至于第一次上路遇到的同龄高中女生、第二次上路遇到的带双胞胎的酒店老板娘、第三次上路遇到的草太同学、第四次上路遇到的姨妈，有些人觉得太过平淡，我持保留态度，因为我不觉得平淡有什么不好。这部剧的主要目标是为了阻止地震，阻止地震正是为了更多的人能够活下来，而生活本身就是平淡中带着一些奇遇和温馨。遇见友谊、遇见善意、遇见爱情、遇见亲情，都是人生中非常美好的事情，但这些美好的事情大概率情况都不是轰轰烈烈的，但却是我们生命中的重要支撑。为了这些平凡的美好，所以才要阻止地震啊。在旅途中，铃芽获得了工装、棒球帽、鞋子，其实也在暗示着铃芽的成长。
要石的逃离，也展示了神对生命的向往。在寂静的常世，被冰封，镇守着往门，寒冷黑暗，再也没有意识，其实就是死亡的常态。即使是庇佑一方的神明，也对封印往门的人产生了恨意，对生之欣欣向荣的人世间充满了向往。很多爱猫人士，觉得让大臣最后变回要石是不能接受的。但是，如果是大臣和草太，二选一的话，我还是会让大臣变回要石。因为，大臣不是普通的小猫咪，大臣是享一方供奉的神明啊，这个世界上本来就没有公平的事情，能力越大，就要承担越大的责任，这是大臣的职责所在，这也是大臣自己最后的选择，为了他喜欢的小信徒。
最后的真相，我也很喜欢，原来抚慰小时候误闯常世的小铃芽的，不是已故的母亲，而是来自未来的自己。最后，真正治愈自己的只有自己。坚强地活着，总是能遇到更多的美好与更多爱你的人。
不过，这部动漫电影的爱情，还是算了吧，当成无爱情电影看会更好接受一点，两人的感情线真的稀烂，但是我还是很喜欢长发泪痣帅哥的！
总之，虽然活着总是要背负着伤痕和痛苦，但总是有阳光照射进来的，沿途的风景也很是不错呢。
《铃芽之旅》观后感5
动画电影是保存人们童年记忆的秘密花园。如果用移动城堡来承载的话，新凯诚也算得上是新一代的“灵宅建筑师”了。他创造的美丽场景、动人的配乐和微妙的情感使基础更加牢固。
新海诚的新作《铃芽之旅》在日本上映后大受好评。该片获得第46届日本电影学院奖最佳配乐奖，并入围第73届柏林电影节主竞赛单元。同样，它在国内上映首周就大卖，三天票房破3亿，可以说是春节档爆款。影片之所以火爆，大概是因为在这个人人都需要灵马的时代，讲一个治愈的故事比什么都重要。
在文学和电影世界中，自然灾害成为文学创作的重要原型和母题，处理灾难带来的创伤，很多作品也以创伤叙事为特色。
《铃芽之旅》作为“灾难三部曲”之一，以“地震”这一灾难性现象为主题，探讨“日常”与“死亡”的关系。日本的“3.11地震”是影片的隐藏背景。铃芽的母亲也是这场灾难的不幸遇难者之一，一直是铃芽内心深处的痛。作为幸存者，铃芽虽然是由姑姑抚养长大，似乎没有妈妈也能过得很好，但就像影片开头一样，她每天都在梦里寻找妈妈，醒来后，心底深处的病痛也隐隐苏醒。地震过后，她心里一直有一片荒凉之地，就像草田在日本寻找的废墟一样。作为废弃的地理景象，废墟其实是只有他才能感知到的“虚无”的象征，就像那可怕的蚯蚓冢只有铃芽和曹太二人才能看到，而这个界外的任何人都感知不到一样。无意识。
铃芽的状态和现实生活中的幸存者是一样的。他们似乎像往常一样生活着，却依然怀念那些死去的人和事。《铃芽之旅》将铃芽个人的痛苦与灾难的集体记忆联系起来，因为坐在电影院里看电影的人是一群受创伤的人，分道扬镳，他们也是独立的人。
《铃芽之旅》是新海诚“三年一拍”如期完成的作品，或将成为春节后为数不多真正占据“天时地利”的票房收割机之一。因为如果这部电影早点上映，估计很难得到如此多的喜爱和共鸣。
20***年之后，人们会越来越看不起悲剧，仿佛任何阴谋都能提醒人们有更高的力量时刻围绕着自己。随着今年疫情逐渐放缓，部分行业开始复苏，外界的手铐也被打开了。每个人似乎都在经济紧缩的社会形势和东亚社会的大内化中看到了一丝希望，开始渴望一些心灵的疗愈和共鸣。而这样一部集成长、爱情、创伤治愈为一体的公路动画电影，对于观众来说就像一部开放式的“魂马杀鸡”。
美国电影理论家伊恩卡普兰坚信文学叙事是转化和治愈创伤的有效途径，“如果创伤的痛苦是开放的，那么痛苦可以通过艺术转化来治愈。”
铃芽的康复在很大程度上是因为他在旅途中关门关门，同时面临着集体和个人的痛苦。为了将自己喜欢的人曹太从“永恒的世界”（即死亡世界）中拯救出来，铃芽进入了她小时候无意闯入的“门到门”，并看到了如何小时候妈妈到处找，长大后的铃芽把妈妈小时候做的黄色小椅子送给铃芽，告诉她：“长大后，你会有喜欢的人，过上好日子，明天我就是你的了。”
铃芽走出童年的“门”，锁上门的那一刻，嘴里说出的那句“我走了”，既是铃芽对过去的自己的告别，也是新生活开始的宣言。然而，“我去”这句话看似简单，其实很重要。失去亲人的幸存者需要有勇气说出来。
铃芽从痛苦迷茫、怀念往事，到最终离开“废墟”世界，治愈内心的创伤，发现现实生活中有很多美好的瞬间。强的。在“与自己妥协”成为热门话题的当下，《铃芽之旅》提供了这样一个叙事契机，而你想如何进入这个故事，由你决定。
相比之下，“爱情”的叙述就没有那么重要了。虽然在影片的最后，观众不明白铃芽为什么会爱上出现在片中“黄椅”画面中的男人索塔，也不明白铃芽说的：“没有Sota的世界让我害怕。”多么感慨，但也许在“治愈”、“伤口愈合”和“整合”的方式上，即使是熟练的导演也无法考虑到所有关系和情绪的形成，只能尝试他最好的实现最佳组合。伟大的解决方案。
就像策划书上写的一样，新海诚说出了各种想法，“真的可以吗？”老实说，我对这一点并不总是很确定。不过从票房成绩来看，东亚人对他的下单并不感到意外，因为现在我们不想多想，只需要有一个安全的“精神杀马鸡”即可。
《铃芽之旅》观后感6
继《你的名字》、《天气之子》，本作是新海诚第三部以自然天灾为题材的动画，这一部的故事线主轴是“地震”，并特意提及了一场真实的灾害事件“2011年东日本大地震”，这样的穿插设定为故事增添了更多现实色彩。
故事描述了生活在九州乡下的17岁少女铃芽，在某一天，遇到了一名为了寻找“门”，而四处旅行的又高又美的草太。好奇之下，铃芽不知不觉跟着便草太走到了山中的废墟堆处，在那里，她看到了一扇宛如遗迹坍塌之后遗留下的古老之门。受到某种神秘力量吸引的铃芽，拔起门后面一块“猫”形状的石头“要石”，没想到这却间接导致了来自另外一个世界的，名为“常世”的灾难即将降临于这个世界，同时也导致了草太会在某些情况下变形，失去行动力和知觉。为了帮助无法随意行动的草太、弥补自己拔下石头的错误，她决定要和草太一起踏上阻止灾难的旅程。
《铃芽之旅》有着新海诚一贯的华丽画面美学和动听美妙的音乐，动画描绘出了九州宫崎线、四国爱媛线、神户、东京等，画面表现出了宫城线的绝美景色。置身于影院之中，电影中所出现的自然景色、废墟以及带有超自然神奇力量的虚构场景，在大荧幕上呈现出的效果都十分震撼。
《铃芽之旅》观后感7
《铃芽之旅》是一部让人感动和启迪的电影，它讲述了一个关干成长，友谊和勇气的故事。影片以一个小女孩的视角展开，她名叫铃芽，与她的母亲一起生活在城市里。
铃芽对自己的成长和生活感到迷茫，但是在一次旅行中，她结识了一个名叫玲玲的女孩，并与她一起开始了一段奇妙的旅程。在旅途中，铃芽和玲玲经历了许多挑战和困难，但是她们彼此携手、互相帮助，并在一起创造了许多美好的回忆。
通过旅行中的经历，铃芽不仅学会了勇敢面对自己的不足和恐惧，而且还学会了珍惜友谊和感恩生命中的美总的来说，我认为《铃芽之旅》是一部充满感动和启发的电影，它能够让观众重新思考自己的人生和价值观，同时也让人们重新感受到友谊和互助的力量。
《铃芽之旅》观后感8
这是一场在意料之中，又在意料之外的电影，原本生活在九州由环姨妈带大的铃芽是一个乖巧又叛逆的高中生，为了爱的人去到了其他城市，并最终去到老家东京。一路上，她一边紧跟大臣的踪迹，找到往门，想办法让草太恢复原样，一边遇到当地人，并跟他们发生来往。有一次，她机智地帮助一位因为车子颠，把一箱橘子洒在上坡路的阿姨拦下了橘子，因此她们成为了朋友，聊起了去那所城市的背景，当再次看到往门的时候，铃芽着急着去，可是走路实在赶不过去，阿姨主动提起借电动车送她去废墟。后来，她还去到这位朋友家了，洗澡，换浴衣，吃晚餐，临走时送她了一份便装。
还有一次，她因为下雨，躲在公交车站牌下，下一辆车要6小时以后才到，一位带着一对双胞胎的阿姨主动让她上车，并一并前往目的地，孩子上的幼儿园关门了，因为还要去店里开门，就把两个小孩交给铃芽去家里照顾，两个调皮的男孩可不是省油的灯，但最终还是被草太征服了。而那家店这是一间酒吧，铃芽开始洗盘子，拿酒，拿热毛巾，帮忙干活，这时候又因为往门而紧急出发，在游乐园里，铃芽不顾个人危险，在摩天轮上试图关闭往门，最终避免了地震的发生。
我觉得这时候的铃芽已经像一名闭门师一样在工作了。去到东京，更是来到了大学生的家里，遇到了芹泽，东京的往门当然也是在一片寂静声里被打开了，这次为了阻止地震的发生，挽救百万人的生命，铃芽将草太变为要石。
后来为了救回草太，回到小时候看到常世的老家，中间经历了七个小时的车程，这其中有三角恋吵架的片段，下雨二手车关不上敞篷的有趣桥段，也有环姨妈情绪崩溃的故事，更有车子遇上交通事故后，环姨妈和铃芽齐心协力回家的故事。
在老家的那扇门里，铃芽接近了草太，把它从地里拔了出来。草太醒了，变成了人形，大臣重新变成了要石。
原来梦里出现的那个女孩不是妈妈，而是进入常世的时候的自己。按电影里的说法，是铃芽的明天。
这段旅程结束了，铃芽又回到了九州。
铃芽之旅，有友情，有亲情，有爱情，觉得很治愈。
《铃芽之旅》观后感9
电影《铃芽之旅》是一部感人的动画电影，讲述了一个小女孩铃芽在寻找自己和家的过程中所经历的成长和经历。这部电影通过精致的画面和感人的故事情节打动了观众的心。
在电影中，我们看到铃芽在旅途中遇到了许多新朋友。这些朋友在她需要的时候给了她无私的帮助和鼓励，让她逐渐变得坚强和独立。在旅途中，铃芽也遇到了许多困难和挑战，但她从未放弃，而是勇敢地面对每一个问题。这让人们对她的坚韧和勇气有了更深的理解。
这部电影的制作非常出色，每一个场景都充满了精致的画面和独特的设计。电影中的音乐也很出色，它们与画面相得益彰，让人更深刻地感受到电影中的情感和情感。每个角色都有自己独特的个性和故事，这让人们对自己的内心世界和情感有了更深的了解。
在电影中，铃芽在寻找自己和家的过程中也给观众带来了很多启示。她教会了我们追求梦想和善良，但也让我们明白，家不仅是一个地方，也是一种情感和归属感。这让观众在欣赏电影的同时也感到满意。
简而言之，这是一部非常值得一看的动画电影，它让观众对铃芽和她的朋友的故事有了更深入的了解，并感受到了成长的困难和独立的重要性。如果你喜欢关于成长和自我探索的故事，我强烈建议你去看这部电影。它会让你感受到友谊和勇气的力量，并在你需要的时候给你灵感和思考。
